Обзор Synth EP: "Chimera" от d.notive и гостей - Kaif

Обзор Synth EP: “Chimera” от d.notive и гостей

д.нотив Химера это музыкально насыщенное путешествие по антиутопическому ландшафту, в котором человеческая раса была истреблена древними мифическими существами и сопротивляется мощной смесью магии и науки.

«Forgotten Futures» начинается с того, что призрачный, кружащийся синтезатор течет в гулкую пустоту и разбивается на круглые, блуждающие средне-высокие синтезаторные ноты, которые уплывают в открытое пространство. Ведущий синтезатор трубит и кричит в открытый воздух вокруг него, поднимаясь высоко, чтобы блестеть, прежде чем исчезнуть в тишине с напряженным поворотом. Трек готовит почву для грядущего путешествия в киберпанк.

Полое, вращающееся арпеджио медленно вращается, когда блестящие, струящиеся синтезаторные ноты падают вниз через «Химеру» трепещущим потоком. Резкие басы падают под открытые пространства трека, а дрожащие барабанные партии вмешиваются в музыку. Скрытый тьмой синтезатор движется, и можно услышать отдаленную скорбную линию высоких нот, когда глухой бас смещается вместе с драйвовым прыжком барабанов. Приподнятые синтезаторные волны и дрожь, в то время как более теплый, более высокий мелодичный паттерн добавляет сияния по дуге.

Барабаны и бас прыгают и заряжаются, обрезанные возвышенным синтезатором с медной вспышкой и неоспоримой энергией, когда гнусавый округлый синтезатор переплетается. — поет Мелисса Медина, голос, полный звучных эмоций, перекрывает пульсирующий барабанный ритм. Стремительные, песчаные синтезаторы плывут, сквозь них просачиваются блестящие ноты и глухо стучат полые барабаны. Гитарное соло воет и летит, стекаясь каскадом в мощно переплетающуюся мелодию. Блуждающий, летающий синтезатор добавляет ощущение парения, а под ним весь вес вздымается и заряжается. Здесь есть звуковые слои, все взаимосвязанные и активно взаимодействующие.

Рассказчик говорит о том, что уже слишком поздно для «нас», являющихся человеческим родом, и как это слишком опасно, потому что мы «не знаем, кому можно доверять». Далее он говорит, что мир горит, и люди «не знают своего места». Наш рассказчик указывает, что человеческий род находится в заемном времени. Он призывает людей «сбросить свою кожу» и возродиться «в пламени».

«Opposite Equals» открывается гладким, нежным синтезатором, который постепенно набирает силу и громкость вместе с отдаленными ударными и мерцающим светом. Роботизированный вокал Haribol Attitude перекрывает прыгающие, заикающиеся барабаны и мощный басовый пульс. Вокальная мелодия имеет фанковое движение, поскольку устойчивое мерцающее свечение поддерживает дрожащий синтезатор, несущий джазовую, напряженную мелодическую линию.

Голос Haribol Attitude гладкий и выразительный, а перкуссия колеблется, а средне-низкий синтезатор образует устойчивый паттерн. Роботизированный вокал корчится по мере того, как раскрывается, неся скользящую мелодию по богато перемешанному звуковому фону. Глубокий пульс баса и ударные придают музыке динамизм, песня превращается в воздушное течение, а плотные ноты, звучащие цифровым способом, уходят в тишину.

Рассказчик этой песни втягивается в отношения с «матерью демонов». Его история начинается с того, что он говорит о том, что не может «не хотеть» саморазрушения. Желание похоже на порез бумаги, когда он видит «кровь капает с моего языка». Он хочет этого до тех пор, пока это не прожжет «дыры в моих легких». Наш рассказчик признает, что у него есть типаж и «я схожу с ума», но его возлюбленной нравится, что его «совесть ленива».

Волнение наполняет рассказчика, когда он говорит о том, что она его «ежедневная любовница из адского огня». Теперь его выбросили «из Эдема», поэтому он чувствует, что потерял свою душу. Он добавляет, что теряет самообладание из-за того, «как она танцует со мной». Он задается вопросом, привлекло ли ее это то, как «раздвоенный язык, я лгу сквозь зубы».

Припев сравнивает влечение с затяжкой чего-то вызывающего привыкание, говоря, что они могут «отбросить это назад» и пить медленно. Они оба понимают, что это токсично, но он знает, что «когда мы страдаем, только тогда, когда мы чувствуем себя как дома». Рассказчик указывает, что любви недостаточно, и она «должна ненавидеть меня», когда он спрашивает, хочет ли она жесткости, и добавляет: «вонзи свои клыки и успокой меня». Он рассказывает о том, как они «скованы наручниками» вместе, когда тянут друг друга «в Аид».

Во втором куплете он переворачивает предыдущий куплет, говоря о том, что его возлюбленная потеряла душу и была изгнана из Эдема. Он повторяет, что «наконец-то нашел любовницу; она мать демонов» и добавляет, что она чудовище для него и для него.
Во втором припеве рассказчик заверяет свою любовь, что она может не торопиться, потому что «именно тогда любовь находит тебя, вверх и вниз». Он указывает, что ей не нужно «переносить это», и говорит, что они находятся в гармонии как «противоположные равные».

Наш рассказчик рассказывает о том, как ангелы могут «летать и петь сладкие колыбельные», но вместе он и его возлюбленная утащат их вниз и «подрежут им все крылья». В паре они являются друг для друга «постелью, полной гвоздей… дырками в моих парусах… камнем на (вашем) пути… трещиной в (моем) стекле». В конце концов, он повторяет, что она монстр для него и для него. Он переплетает комментарии о том, что их «любовь — это клинок», когда они вальсируют сквозь пламя к «дворцу в аду», когда оба падают.

Звук дождя и уличного движения заполняет фон, и извивающийся, болезненный синтезатор с качеством струны медленно вьется, открывая «After». Голос d.notive драматично выразителен, и все звуковые элементы отдаются эхом в открытое пространство. Сама вокальная мелодия своей минорной тональностью выражает опасность. Ровный, отдаленный свет исходит от синтезатора, и намек на барабанный бой затрагивает песню.

Массивные барабаны врезаются в музыку с тяжелым, медленным пульсом, в то время как постоянно колеблющаяся басовая партия смещается, когда вокал d.notive парит, когда из них исходит тьма. Приподнятый синтезатор сверкает резким светом над глубоким весом под ним, когда барабаны и бас медленно пульсируют. Средне-высокий синтезатор несет в себе пустынную и меланхоличную мелодию, которая парит над тяжелой тяжестью под ней. Вокал дрожит, но мощный, поскольку вокруг него мерцают плавные искрящиеся арпеджио.

Эта песня написана с двух точек зрения: одна о человеке, который должен переродиться, чтобы выжить, и другая о существе, которое теперь правит человечеством. Первый куплет — это высказывание человека о том, что «живя в этом пустом мире, полном мечтаний и нарушенных обещаний», он чувствует внутреннее волнение. Он не хочет «притворяться», пока ждет, когда выпустит «животное», которое таится в нем. Рассказчик добавляет, что он чувствует, как она (существо) «поет мне на ухо» и успокаивает его страхи, «пока ее кожа разрывает мой разум». Наш рассказчик рассказывает о том, как они устроят «жертвенный танец и как один пронесутся сквозь ночь».

Вторая точка зрения, точка зрения древнего существа, заключается в том, что человечество «никогда не осознает того величия, которое оно оставило позади». В нем рассказывается о том, как люди строили памятники, чтобы претендовать на «ту самую землю», на которой им «предначертано» томиться, когда правят древние существа. Существо говорит, что все стало ясно, когда «мои когти рвут землю, и я двигаюсь без звука».

Мы возвращаемся к человеку, который рассказывает о будущем, которое создают древние существа, в котором «таких, как я, убивают», и о том, как он собирается «сбросить кожу и взять ночь». Он спрашивает, будут ли существа «сжиматься при виде» его, и даже когда он разрывает «плоть на части» и наполняет «ночь моим новым гимном», он все еще чувствует «печаль по всем вам».

«Retribution» начинается с медленно вращающихся волнистых арпеджио с острыми краями, в то время как резкий бас рычит расширяющимися всплесками, а мерцающий синтезатор играет прерывистый паттерн. Бас приобретает устойчивую пульсацию, когда восходящая линия синтезатора набирает обороты, а плавные, заряженные барабаны продвигают музыку вперед.

Звенящие, вращающиеся ноты сверкают, а трубный синтезатор несет кружащуюся мелодию, которую дервиш танцует сквозь музыку, пропуская неустанно стучащий бит. Фортепианный синтезатор несет в себе извивающийся рисунок нот, который разворачивается в энергичной линии.

Есть перерыв на более медленный, песчаный синтезатор, который с ноющей силой взывает к тяжелому всплеску под ним. Мелодия динамична, но полна противоречивых, ранящих эмоций, поскольку она спотыкается о хлопающий ритм бита и баса. Синтезатор с цифровым звучанием превращает в тишину прыгающую, звучащую с потерей мелодии мелодию.

Далекое благоговейное сияние синтезатора поднимается вверх, и чирикающие звуки плывут, чтобы начать «The Ultimatum». Гитара Карла Скилдума вопит дугообразными нотами поверх быстрого вращения ярких арпеджио вдалеке, воя вверх, в то время как ноты органа также тоскуют и поднимаются. Теперь гитара рычит и мчится, яростная атака поверх мощных ударных и тяжелого баса.

Приподнятый синтезатор кричит в сводчатой ​​линии высоко над таранной, разбивающей перкуссией и басовым драйвом, когда гитара сталкивается с музыкой в ​​​​суровой стене. Барабаны бьют по мере того, как гитара становится теплее, протягиваясь и опускаясь сквозь музыку.

Вокальные сэмплы добавляют треку зловещего ощущения, в то время как далекое фортепиано играет паттерн, перекрывающий волны быстро вращающейся гитары. Бас и ударные имеют тяжелую мощь, которая сокрушает, в то время как гитара Карла Скилдума разрывается и прыгает, разворачиваясь в заряженной мелодической линии, которая поднимается и падает, паря над бурлящим двигателем далеко под собой.

Добавить комментарий